BalletX의 '어린 왕자'. 사진 : Bill Hebert. 조이스 극장, 뉴욕, 뉴욕.
2019 년 10 월 1 일.
저는 라이브 댄스 아트에 참석하는 것을 좋아합니다. 모든 것이 합쳐지면 마술이 일어나기 때문입니다. 움직임과 조명이 만나 음악과 의상이 만나는 순간입니다. 내 안에 어린 아이 같은 경이로움을주는 마법입니다. BalletX의 어린 왕자 추가로 고전적인 동화를 그려 냈고, 텍스트의 뛰어난 프리젠 테이션은 나를 그 어린애 같은 곳으로 다시 데려왔다. 그러나 한 동료가 깊을수록 Antoine St. Exupery의 텍스트는 놀랍도록 복잡한 뉘앙스와 함께 큰 삶의 질문과 주제를 더 많이 지적합니다. 그 품질은 가장 높은 생각을 가진 성인에게 감사할만한 것을 제공합니다.
필라델피아에 본사를 둔 현대 발레단은이 모든 것을 시설, 독창성 및 사려 깊음으로 전달했습니다. 텍스트의 댄스 연출은 Annabelle Lopez Ochoa가 안무했습니다. 커튼은 Matt Saunders의 미니멀하면서도다면적인 세트 (세밀한 조각 섹션이있는 상자 3 개 스택)에 올랐습니다. 유연한 댄서 (Stanley Glover, a 그래서 당신은 춤을 출 수 있다고 생각합니다 Top 20 Finalist)가 참가하여 놀랍도록 구불 구불 한 방식으로 관절을 연결했습니다. 이 뱀 캐릭터는 일과 삶에 대한 더 큰 질문의 중심이 될 것입니다. 클릭 소리의 매혹적인 점수는 일종의 청각 적 특징 인 그의 캐릭터의 중심이 될 것입니다.
흰색으로 무용수들이 걸어 다니는 막대기 위의 태양과 달도 하늘을 가로 질러 움직였습니다. 이 창의적인 선택은 판타지와 동화의 분위기를 조성하는 데 도움이되었습니다. 점수는이 느낌을 보완하여 희망의 느낌을 만들면서도 신비와 복잡성 중 하나를 형성했습니다. 곧이 신비한 환경에서 비행기 추락 사고가 발생했습니다. 감각적이고 기능적으로 옷을 입은 한 남자가 자신의 방향을 잡으려고 나섰다.이 이야기의 조종사 (Zachary Kapeluck).
도시 균형
흰 옷을 입은 댄서들은 주황색 비행기의 일부를 들고 공간을 돌아 다녔고, 충돌로 인해 산산조각이 나있었습니다. 여기의 구조와 시각적 품질은 기억에 남고 매력적이었습니다. 우아하게 차려 입은 어린 왕자 (Roderick Phifer) (마사 체임벌린의 도움을 받아 Danielle Tuss가 의상을 입음)는이 방문객을 그의 행성으로 맞이하기 위해 왔습니다. 뱀처럼 그는 놀라운 손재주와 유동성으로 관절을 통해 분명히 표현했지만 그에 대한 불길한 품질은 없었습니다 (어두운 의상과 신비한 음악적 서명도 없음).
뱀 캐릭터는 조종사에게 다가 갔지만 어린 왕자가 들어와 조종사를 그의 무승부에서 멀리 불렀습니다. 시놉시스는이 캐릭터가 죽음을 상징한다는 사실을 알려주었습니다. 나는이 캐릭터가 추가하는 이야기에 대한 실존 적 각도에 대해 생각했다. 어린 아이 같은 마법과 환상 속에서, 더 고령자들이 생각의 음식으로 씹을 수있는 더 깊은 주제.
미묘한 층을 가진 또 다른 요소는 더 성숙한 시청자에게 반성을 자극 할 수있는 잠재력을 가지고 있는데, 어린 왕자와 조종사 간의 교환이었습니다. 어린 왕자는 조종사 앞에서 애원 하듯 춤을 추었고, 그들은 상자를 들고 함께 춤을 췄다. 양의 피가 나는 소리가 극장을 통해 울렸다. 시놉시스는 어린 왕자가 조종사에게“양을 끌라”고 요청한 방법을 설명했습니다. 조종사는 그에게이 상자를 주었고 그가 원하는 양이 그 안에 있다고 말했습니다. 이것은 상상력의 힘과 당신이 원하는 것을 성취하려는 의지를 가리 켰습니다. 어른들과 어린이들에게 공명을주는 또 다른 깊은 의미입니다!
춤추는 장미 (Francesca Forcella)와 그녀의 찬사 인 어린 왕자와 함께 기억에 남는 댄스 시퀀스가 곧 나왔습니다. Phifer와 Forcella의 개별적인 움직임 특성 (민첩한 Phifer과 단호한 우아함의 Forcella)은 조화 롭고 통합 된 전체의 보완적인 부분처럼 놀랍도록 아름다운 방식으로 결합되었습니다. 이곳의 움직임은 사실 작품 전반에 걸쳐 현대적 기반을 가지고 있었지만 클래식 발레의 투표율과 선감이 있었다. 그것은 모두 마법의 일부 였고, 어린 아이 같은 경이의 하나 였지만 또한 성인의 지성을 구체화했습니다.
임미키
다음으로, 어린 왕자는 그의 새로운 친구 인 조종사를 그의 고향 행성 인 소행성 근처의 6 개 행성으로 데려갔습니다 (시놉시스 설명). 각각은 우리 자신의 세계에서 어른들의 문제를 반영하는 독특한 허약하거나 더 심각한 문제를 가진 캐릭터를 가지고 있습니다. 하나는 별을 분류하지만 그들의 아름다움을 인식하지 못하는 알코올 중독자, 하나는 그녀의 작은 행성을 밝히는 데 무의미한 노력을 기울이고 있습니다. 주기), 아직 많은 법칙이없는 왕, 항상 아첨을 찾는 나르시시스트, 그가 연구하는 모든 장소에 실제로 가본 적이없는 지리학자.
이것은 청소년과 성인 모두에게 적합한 또 다른 메시지 인 것처럼 보였습니다. 이러한 행동 방식을 보여주는 예는 그들 자신의 어리 석음을 보여줍니다. 각각의 캐릭터는 독특한 움직임, 매너리즘, 그리고 그들 중 일부는 발성 화를 가졌습니다. 캐릭터로서 그들이 누구인지를 구체화하고 개개인으로서 매력적으로 만듭니다. 이 캐릭터들 사이에서 흰색 무용수들은 막대기에 깃발을 꽂고 드럼을 치며 뛰어 넘었습니다. 이것은 장면 사이에 효과적인 미각 세정제, 슬레이트를 지우고 새로 시작하는 방법처럼 느껴졌습니다. 너무나 자주, 필멸의 뱀이 숨어 있었고 조종사 (그리고 우리 청중들)에게 타협 할 수없는 존재의 현실을 상기 시켰습니다.
2 막은 우리를 행성 지구로 데려갔습니다. 어린 왕자는 그의 장미와 그의 행성과 똑같은 장미를 발견했고 그녀가 독특하지 않다는 생각에 무너졌습니다. 그는 무너져서 울었다. Phifer의 물리 화와 표현은 헌신적이고 효과적 이었지만, 춤을 통해 복잡한 이야기를 전달해야하는 도전을 상기시키는 또 다른 기회였습니다. Ochoa가 그러한 세부 묘사를 만들 수 있었던 방법은 나에게 떠오르지 않았고, 독자가 그러한 세부 사항을 이해하도록 돕기 위해 프로그램 시놉시스의 목적이라고 주장 할 수있었습니다. 아마도 그들은 텍스트로 인해 신용에는 중요하지만 공연에서 의미있는 것을 얻는 것은 아닙니다.
어쨌든 Fox (Richard Villaverde)는 우리가 만난 다음 캐릭터였습니다. 그의 움직임은 강조되었지만 부드러 우며 통제력과 권위가 있었다. 또 다른 매력적인 점수는 여우의 장난 스러움과 단호한 자신감을 전달하는 것처럼 보이는 슬라이딩 느낌으로이 캐릭터의 사운드 시그니처가되었습니다. 그는 어린 왕자의 움직임을 통제하기 위해 왔고, 자신의 움직임을 따르도록 이끌었습니다. 이 발전으로 어린 왕자는 자신의 야생을 길들인 정신으로 그의 장미와 다시 연결되었습니다.
뱀이 돌아 왔고 조종사는 거의 죽음에 이르렀습니다. 확장 성과 확신을 가진 솔로는 그가 부활하는 것을 보여 주었지만 그의 비행기를 재 조립할만큼 충분히 부활했다. 하얀색 무용수들은 비행기 조각을 재 조립하고 마치 비행기가 공중을 날고있는 것처럼 느껴지도록 움직였습니다. 막대를 타고 날아가는 태양과 달처럼이 효과는 전체 동화책, 텍스트의 판타지 영역 및 춤 표현과 조화를 이루었습니다.
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어린 왕자는 세트장을지나 뱀이 뒤를이었다. 인생은 짧고 특별하고 마법 같은 순간이 덧 없기 때문에이 선택은 우리의 어린 아이와 같은 부분과 계속 연결되어 있어야한다는 것을 상기시키는 것처럼 느껴졌습니다. 미적으로 프로그램은 전문적으로 발표되었습니다. 이러한 미적 시설은 그 중요한 메시지를 감상 할 수 있도록 나를 끌어들일 수있는 무언가를 만들었습니다. 그 안에있는 어린이 이야기에는 많은 성인이 청력을 통해 혜택을 볼 수있는 것이 있습니다. 이 춤에서 어린 왕자 , 무용 예술의 마법이 생명의 마법에 대한 메시지를 만났습니다. 제공하는 BalletX에게 감사드립니다.
Kathryn Boland의 댄스 정보.
