모션의 Ayalis. Beccavision의 사진. 뉴욕 라이브 아트, 뉴욕, NY.
2020 년 1 월 19 일.
신화, 전설, 사랑, 상실-이 큰 주제는 문화적 전통의 일부이며, 우리 육신에 사는 전통은 우리 몸에 그러한 전통의 가벼움과 무게를 지니고 있습니다. 에 피타고라스 완두콩 , Ayalis in Motion은 대담한 움직임, 연극 시퀀스, 소품의 효과적인 사용 및 신중하게 일치하는 점수에서 이러한 역학을 조사하고 설명했습니다. Ayako Takahashi는 그룹의 창립 이사입니다. Jill Pajer는 조감독이었습니다. 이 작품은 우리가 얼마나 신비 롭고 아름답게 정의 할 수 없는지에 대해 얼마나 신비 롭고 아름답게 정의 할 수없는 댄스 아트가 될 수 있는지를 상기시켜주었습니다. 인간 될 수 있습니다.
모션의 Ayalis. Jaqlin Medlock의 사진.
미셸 지소니 나이
오프닝 솔로는 예상치 못한 사랑, 공원에서의 만남을 파헤쳐 매일 낭만적 인 산책을했다. 댄서는 강렬하게 움직 였지만 평온함을 불러 일으키는 근거를 가지고 움직였습니다. 그녀는 불안한 마음으로 움직 였지만 어떻게 든 그 불안감으로 받아 들였습니다. 희미한 노란색과 커다란 레이스 스커트는 매력적이면서도 단순한 그림자와 모양을 만들어 냈습니다 (Tony Marques의 조명 디자인). 두 캐릭터의 노년기를 표현하는 대사 (하나는 설명되어 있음)가 관객들로부터 웃음을 얻었습니다. 당연히 그렇습니다. 그것은 또한 우리 모두가 가진 사랑 이야기에 대한 기대와 구성을 통렬하게 지적했습니다. 누가 사랑에 빠지고, 사랑에 살고 있으며, 사랑에 빠졌을 때 화려 해 보입니다. 꽃과 과일 바구니를 통해 솔리스트는 (그녀가 열정에 흩뿌 렸을 때) 움직임의 강도를 높이고 달콤함, 풍요 로움, 로맨스 테마를 강화했습니다.
다음 섹션에서는 사랑의 문화적 구성을 구축하는 데 도움이 된 동화를 참조했습니다. 3 명의 댄서가 빗자루 주위에 던져졌고, 궁극적으로 한 명이 빗자루로 휩쓸 었습니다. 이전 섹션 (과일과 꽃을 떠올려보십시오)의 유골을 쓸어 버렸습니다. 우리 청중이 추측 할 수있는이 캐릭터는 신데렐라와 그녀의 두 명의 추악한 의붓 자매였습니다. 한 섹션을 다른 섹션으로 연결하는 것은 능숙한 전환이었으며 작업 전반에 걸쳐 더 일관되게 사용되는 것을보고 싶었습니다.
모션의 Ayalis. 사진 : Paul B. Goode.
다음으로 백설 공주 (동화 캐릭터의 남성 버전)가 등장했고, 댄서들과 흰색 물체에 둘러싸여 잠자는 숲속의 미녀에게 전화를 걸었습니다. 두 사람은“학교 친구”였습니다. 이 환상과 현실 세계의 혼합은 더 많은 청중의 웃음을 얻었습니다. 내 눈과 관심을 사로 잡은 것은 백설 공주가 인간 가구에 앉아있는 방식이었습니다. 단순한 흰색 의상을 입은 무용수들이 그 위에 그와 함께 굴러 가면서 그를 무대 위로 움직입니다. 개념적으로나 미학적으로 나는 연극과 얽힌이 동작 시퀀스에 매료되었습니다 (백설 공주가 휴식을 취하고 구르는 동안 계속 전화 통화를했고 청중은 웃었습니다).
빨간 망토도 곧 등장하여 우리가 흔히 생각하는 캐릭터보다 더 불길한 것처럼 보였습니다. 앙상블이 무대를 정리했고 커다란 빨간 망토를 입은 키 크고 우울한 인물이 천천히 걸어 갔다. 각 발걸음마다 진정한 무게가 있었다. 조명이 어두워지고 음악이 낮아지고 코드가 일치하기에는 더 불안해졌습니다. 무고한 소녀부터 두려움에 떨게하는 강요에 이르기까지이 캐릭터의 재 구상은 (사랑 등에 대한) 문화적 개념에 대한 작품의 전반적인 질문에 적합합니다.
내 안의 무언가는 이러한 캐릭터와 동화의 연결이 작업의 다른 섹션으로 옮겨지는 것을보고 싶었습니다. 그것은 그들이 가져와야하는 의미를 강화하고 그들 자신의 핵심 캐릭터로 자리 매김 할 수있었습니다. 투자 감을 느끼게됩니다. 대신, Takahashi의 움직임 관용구가 공개되고, 기초가되고, 고도로 합동으로 시작되었지만 동시에 운동 성과 확장성에 따라 내가 보게 될 움직임 섹션이 더있었습니다. 솔로, 소그룹 또는 더 큰 앙상블 섹션에서이 움직임은 내 두뇌와 정신을 모두 끌어 들였습니다.
모션의 Ayalis. Beccavision의 사진.
끝 부분에 다카하시 자신이 우리를 맞이했습니다. 그녀는 자신을 안무가이자 회사의 디렉터로 소개하고“너무 사랑 받았다”고 말했습니다. 그날 밤 관객 투표율로. 그녀는 그녀가 어린 시절에 경험 한 모든 변화와 모든 다른“규칙”에도 불구하고 사탕은 항상 대접이었다고 설명했습니다. 즐길 수 있습니다. Takahashi는 또한 작업 초반에 공원에있는 남자와 사랑에 빠지고 매일 그와 함께 산책하는 이야기의 거의 탄소 복사를 공유했지만 다시는 연락하지 않기 위해 작별 인사를했습니다. 이야기가 실제로 일어난 사람이 바로 우리 앞에 있다는 것은 새로운 무게를 가졌습니다.
운동 앙상블 운동이있는 추가 섹션은 Takahashi의 연극적이고 매우 개인적인 공유와 대조를 이룹니다. 좀 더 개인적이고 친밀한 것으로 돌아가서 댄서들은 한 명씩 나갔다. 한 사람은 나가기 전에 다른 사람에게 테디 베어를 주었고 한 사람은 무대에 남았습니다. 그 전에는 외롭고 외롭게 들리는 'Frère Jacques'가 울려 퍼졌습니다. 그것은 모두 어린 시절의 외로움과 다른 투쟁으로 돌아 왔으며 평생 동안 울려 퍼질 수 있습니다.
그러나 작업은 이처럼 외로운 곳에서 본격적으로 끝나지 않을 것입니다. 앙코르가 캐스트를 다시 즐겁게 춤추고 활기차게 춤추며 경쾌한 팝송을 들려줍니다. 그것은 우리에게 투쟁과 슬픔, 또는 지속적인 투쟁과 슬픔의시기에도 때때로 기쁨이 임박 할 수 있음을 상기 시켰습니다. 이러한 미묘한 현실이 항상 우리의 문화적 내러티브에 깔끔하게 들어 맞는 것은 아닙니다. 모션의 Ayalis 피타고라스 완두콩 이 내러티브와 그것이 우리에게 미치는 영향에 대해 독특하고 일관되게 빛을 비춰 생각하고 웃고 따뜻하게 느끼게했습니다. 이 얼마나 선물!
Kathryn Boland의 댄스 정보.
