'Merce Cunningham at 100'. Jef Rabillon의 사진. John F. Kennedy Center for the Performing Arts, Washington, D.C. 2019 년 10 월 5 일.
아이젠 하워 극장에 앉아 100 세의 메르 세 커닝햄 , 안내 인이 문을 닫기 전에 극장으로 돌진하기 위해 주차장을 두 층 올라가고 케네디 센터 길이를 따라 달려 왔기 때문에 내 심장은 여전히 뛰고있었습니다. 오프닝 작업의 조용하고 거의 고요함을 잘 알고 비치 버드 , 나는 후발 자들이 첫 번째 막 전체를 위해 뒤에서야 할 것이라고 정확하게 추측했고, 주차 문제에도 불구하고 내 자리에 앉기로 결심했습니다. 의자로 미끄러 져 들어 가자 조명이 어두워지고 커튼이 올라 와서, 퍼핀을 연상시키는 흑백 유니 타드 11 명의 댄서가 무대에 앉고 너무 미묘하게 움직여서 그 행동이 거의 눈에 띄지 않을 정도였습니다. 커닝햄 기술을 경력 초반에 공부 한 후, 나는 그러한 형태와 측정 된 움직임을 유지하는 데 필요한 힘과 구속을 기억하면서 내 핵심 깊숙한 곳에서 거의 고요함의 긴장감을 느낄 수있었습니다. 많은 청중들은 Compagnie Center National de Danse Contemporaine-Angers의 댄서들이 발동 한 주문을 깨기 위해 아무것도하고 싶지 않은 것처럼 숨을 참는 것처럼 보였습니다. 그것은 프로그램의 가장 강력한 순간 중 하나였으며, 커닝햄이 깊이 만족 한 것을 반영했습니다. 잠재적 인 움직임의 드라마, 신체가 어떤 방향 으로든 움직일 수있는 그 순간.
커닝햄은 자연 세계를 관찰하고 스케치하는 것을 즐겼습니다. 비치 버드 해안에서의 삶에 대한 그의 매혹을 반영합니다. 새, 사람, 심지어 바위까지도 짧고 예측할 수없는 행동의 폭발로 깜빡이는 고요함으로 해변에 서식합니다. 존 케이지 네 삼 바다 근처에 있다는 느낌을 불러 일으키는 미묘하고 변화하는 타악기 사운드와보다 전통적인 피아노 음색이 결합되어 작업을 강조하지만, 식별 할 수있는 멜로디를 형성하기 위해 합쳐진 것은 없습니다. Cunningham의 오랜 비서 인 Robert Swinston의 지시에 따라 Angers 댄서들은 비치 버드 정확성과 우아함으로. 때때로 젊은 회사는 Cunningham의 개인 동작 품질과 Swinston과 같은 많은 오랜 회사 구성원의 품질에 너무나도 강렬한 장난스런 불꽃과 유머 감각이 부족했습니다. 즉, 가장 도전적이고 단절된 동작 시퀀스조차도 기쁨과 강렬함으로 공격하는 것 같은 미야모토 하루카를 보는 것이 정말 즐거웠습니다. 커닝햄이 사망 한 직후 회사가 해체 된 것을 애도했지만, Swinston의 지시에 따라 프랑스에서 새로운 삶을 찾는 기술과 레퍼토리를 보게되어 기쁩니다.
케이틀린 시라구사 위키
양족 동물 1999 년 커닝햄이 안무를 맡은은이 프로그램의 두 번째 작업이자 커닝햄 100 세를 기념하기 위해 고안된 프로그램에 적합한 피날레였습니다. 1999 년 초연 당시 커닝햄은 80 세였으며 최근에는 예술적으로 속도가 느려질 기미를 보이지 않았습니다. DanceForms라는 컴퓨터 소프트웨어 프로그램을 발견했습니다. 이것은 안무 개발에 중요한 역할을했습니다. 양족 동물 및 후속 작업. 커닝햄 스튜디오에서 공부하던 시절에 회사 무용수들은 휴식 시간에 스튜디오 밖에 앉아 프로그램에서 생성 된 형태를 해석하는 문제에 대해 이야기했습니다. 처음에는 무엇을 가능하게 할 수 있는지 알아내는 게임 같았습니다. 시선은 거의 불가능 해 보였다. 20 년 후 커닝햄의 대담한 안무와 댄서들의 노력이 우리의 이익입니다 양족 동물 내가 본 Cunningham 작품 중 가장 기억에 남고 가장 잊혀지지 않는 작품 중 하나입니다.
거의 슬픔에 잠긴이 잊혀지지 않는 사운드 코어는 Gavin Bryars가 만들었으며 녹음 된 사운드와 어쿠스틱 4 중주가 라이브로 연주하는 음악으로 구성됩니다. Suzanne Gallo의 홀로그램에 가까운 유니 타드는 특히 연속적이고 반복적 인 점프의 가장 까다로운 부분에서 댄서에게 다른 세상과 같은 모습을 제공하는 방식으로 빛을 반사합니다. 아론 콥의 조명은 겉보기에는 무작위로 보이는 정사각형 빛의 정사각형으로 잘 구상되었지만 그가 고안 한 커튼이있는 부스는 댄서들이 무대 중앙에 겉보기에 나타나고 사라질 수있게 해주는 것이 그의 가장 혁신적인 공헌이었습니다. 그러나 디지털 아티스트 Paul Kaiser와 Shelley Eshkar는 애니메이션 기술을 사용하여 두 무용수의 움직임을 기반으로 움직이는 큰 디지털 형태를 만들어 장식의 가장 눈에 띄는 요소에 기여했습니다. 커닝햄은 대부분의 안무가보다 협업 자에게 훨씬 더 관대했으며, 다른 아티스트에게 자신이 부여한만큼의 창작 자유를 거의 제공했습니다. 양족 동물 그 관대함이 아름답게 결실을 맺는 작품 중 하나입니다.
산드라 스미스 측정
내가 마지막으로 본 양족 동물 15 년 이상 전에 실제로 직접 연주 한 작품에 대해 보통 예약 된 수준의 디테일로 작업을 회상했습니다. 어젯밤 작업이 시작되기 전에 나는 눈을 감고 무대 뒤편에있는 무용수들을 상상할 수 없을 정도로 깊은 4 자세 그랑 필레에서 줄을 서서 무대 위의 그림자 속으로 사라지는 모습을 상상했습니다. Angers 캐스팅이 그 시퀀스를 구현하는 순간이 왔을 때 마치 내가 그것을 연상시킨 것처럼 느껴졌습니다. Angers 댄서는 때때로 강도가 부족한 것처럼 보였습니다. 비치 버드 , 대부분의 회사는 양족 동물 , 마치 대부분의 대담한 시퀀스의 속도와 복잡성이 그들이 다음 단계로 나아가도록 영감을 준 것처럼. 45 분에 양족 동물 이 작품은 커닝햄의 더 긴 작품 중 하나이지만, 무용수를 비추는 조명이 어두워지고 커튼이 살과 피의 연기자뿐만 아니라 작품 전반에 걸쳐 연주 된 디지털 형식을 가려서 너무 짧고 덧없는 것처럼 보였습니다. 미국 현대 무용의 모계 중 한 명인 도리스 험프리는 모든 춤이 너무 길다는 그녀의 주장으로 유명하며, 나는 종종 그 감정에 동의하는 자신을 발견합니다. 하지만 오늘 밤은 아닙니다. 오늘 밤 나는 커튼이 다시 올라와보고 싶었어 양족 동물 다시 온통 펼쳐집니다.
Angella Foster의 댄스 정보.
