'킹콩'. Joan Marcus의 사진. 브로드 웨이 극장, 뉴욕, 뉴욕.
2018 년 11 월 14 일.
평론가의 일은 그가 리뷰하는 작품만큼이나 예술입니다. 그의 책임은 공연, 영화 또는 예술 작품에 대한 평가를 제공하는 것입니다. 비평은 예술 작품에 대한 일종의 평가이기 때문에 일부 사람들은 비판과 잔인 사이에 미세한 경계가 있다고 말할 수 있습니다. 그 선을 굵게 그려도 그만큼 뉴욕 타임즈 브로드 웨이의 최근 리뷰에서 교차 킹콩 . 제작의 하이라이트를 고려하고 단점을 인정하기보다는 타임즈 신속하게 쇼를 격파합니다.
바 아트 페스티벌
Ann Darrow 및 King Kong 역의 Christiani Pitts. Joan Marcus의 사진.
나는 비평가로서 예술을지지 할 것을 맹세합니다. 그렇다고 내가 보는 모든 쇼에 대해 기립 박수 나 영광스러운 리뷰를 의미하지는 않습니다. 나는 관객을 더 참여시키고 창의적인 팀을 더 반성하고 프로듀서가 공연 예술의 잠재력에 더 반응하도록 만드는 목표를 가지고 조사하고, 질문하고, 탐구하고, 초대하고, 존중하고, 검토하고 촉진 할 것입니다. 우리는 예술이 계속 성장하고 번영하도록 함께 노력할 수 있습니다. 예술이 이미 포위 된 세상에서 저주, 특히 우리 공동체로부터의 저주가 필요하지 않습니다.
이제 내 비누 상자에서 킹콩 . 제작이 진정으로 제 발을 떨어 뜨렸다는 소식을 듣고 놀랄 것입니다. 이제 이야기는 알려졌고 (적어도 예측하기는 쉽습니다) 캐릭터가 잠재력을 최대한 발휘하지 못하고 막이 내려 가면서 느슨한 끝이 남아 있습니다. 음악이 힘 차고 강렬하지만 앞으로 발라드 한두 개만 들어 볼 생각입니다. 점수 일했다 하지만 캐스트 앨범을 애타게 기다리지 않습니다.
그러나 세트와 특수 효과는 훌륭합니다. 거대한 브로드 웨이 극장은 제작의 위엄을위한 완벽한 생태계입니다. 킹콩 . 도시 풍경, 정글 숲, 물결 치는 바다가 거대한 스크림에 투영됩니다. 배가 바다를 가로 질러 항해 할 때 파도가 오르고 내리고 (삼각형은 보트의 뱃머리를 더 묘사하기 위해 긁힘), 고릴라가 스컬 아일랜드를 뚫고 지나갈 때 동굴 바위와 거대한 나무가 번쩍이고 우리는 도시를 구름 위로 여행합니다. 콩이 엠파이어 스테이트 빌딩에 올라갈 때.
Ann Darrow 및 King Kong 역의 Christiani Pitts. 매튜 머피의 사진.
무게가 2,000 파운드이고 키가 20 피트 인 거대한 애니 마 트로닉 꼭두각시 Kong은 엔지니어링 팀과 닌자 같은 인형극 팀의 도움을 받아 숨을 쉬고, 깜박이고, 움직이고, 포효합니다. (Kong의 엔지니어링에 대한 자세한 내용은 여기 .) 리뷰에서 나는 인형극 작업을 '춤'의 일부로 절대적으로 고려할 것입니다. 꼭두각시 엔지니어 ( 'Voodoo Engineers'라고 함)는 고릴라가 살아 나도록 정교하게 안무되어 있습니다. 그는 달리고, 깜박이고, 기어 오르고, 냄새를 맡고, 잡고, 싸우고, Voodoo Engineers가 기어 가고, 미끄러지고, 도약 할 때 강력한 포효와 함께 가슴을 두드립니다. 전선과 꼭두각시 자신에게 매달립니다. 거대 원숭이의 눈에 보이는 전선과 인간 공학에 화를 낸다면 시내에서 가장 가까운 영화관까지 10 블록을 걸어 갈 수 있습니다. 이 킹콩 장편 영화도 아니고 유니버셜 스튜디오에 속한 어트랙션도 아닙니다. 행위 예술 . 콩은 꼭두각시 나 로봇 그 이상입니다. 인간 예술가들은 안무 팀으로 일하여 생명체를 살아 나게합니다. 실제로 관객이 닌자 같은 원숭이 운동가와 거대한 꼭두각시를 조종하는 안무가있는 하네스를 주목하도록 장려하고 싶습니다. 장면을 매끄럽고 강하게 만들기 위해 쇼의 기술 프로세스가 얼마나 길고 복잡했을지 상상할 수 있습니다. 정말 훌륭합니다.
그만큼 인간 앙상블 댄스는 좋은 점에서 살아있는 풍경과 같습니다. 앙상블은 악보의 노래 리듬에 맞춰 도약, 들어 올리고, 회전하고, 던지고, 넘어지고, 물결칩니다. 그들은 모두 함께 무릎을 꿇고, 무대를 가로 질러 미끄러지고, 다시 일어 서서 독특한 안무 쌍으로 흩어지면서 도시의 그라인더를 구현합니다. 여성은 남성과 마찬가지로 운동 능력이 뛰어나고 근거 있고 강합니다. 그리고 파트너 관계는 성 남성 리프트 남성과 여성이 육체적으로 힘든 운동에서 서로를 지원하는 것에 의해 결정되지 않습니다. 사실상 이것은 안무에서 어떤 종류의 낭만적이거나 계층적인 내러티브를 제거합니다. 앙상블이 하나가 될 때까지 끊임없이 변화하는 트리오와 그룹으로 춤을 추면서 당신의 눈은 뛰어납니다. 갑자기 모든 움직임이 멈 춥니 다. 회사는 턱을 들어 올리고 주위에 세워진 고층 빌딩을 향해 눈을 들어올 리면서 한쪽 무릎을 천천히 바닥으로 내립니다. 앙상블은 '하나'-하나의 도시, 하나의 투쟁, 하나의 정체성입니다.
'킹콩'의 회사. 매튜 머피의 사진.
코네티컷 주
'쇼 내 쇼'안무 (즉, 무대 뒤에서 리허설하는 쇼걸와 최고의 뮤지컬 극장 패션으로 선원을 연기하는 남성 댄서)의 순간 외에도 춤은 1930 년대의 움직임이나 원형에 국한되지 않습니다. 무용수들은 주연 배우들의 무대를 장식하는 단순한 장식이 아닙니다. 그들은 몸을 통해 말합니다. 당신은 도시의 무게, 투쟁, 때, 땀 및 욕망을 느낍니다. 그러나 동시에, 가슴을 분리하고 팔을 흔들고 두 발에서 한 발로 앞으로 뛰는 춤추는 사람들은 동물적인 것처럼 보입니다. 아마도 인간과 유인원의 유사점을 암시합니다. 우리는 실제로이“야수와 크게 다르지 않습니다. ' 킹콩.
이 실물보다 더 큰 제작물이 브로드 웨이 초보자가 이끌었다는 사실에 놀랄 수도 있습니다. 영국 기반의 Drew McOnie 모두 감독 과 프로덕션을 안무했습니다. 춤과 쇼의 아크를 통합하는 위업. 그의 안무는 활기차고 풍성합니다. 이것은 아마도 최근의 부흥 이후 내가 본 댄서들의 가장 운동적인 앙상블 일 것입니다. 타운에서 . 항상 많은 일이있었습니다. 모든 사람들이 완전히 다른 일을하고 있었기 때문에 어떤 댄서 그룹을 볼지 모를 때가있었습니다. 과 완전히 흥미 롭습니다. 나는 방금 일어난 일을 소화 할 수있는 더 많은 고요함을 원했다. 그 조용한 순간은 쇼에서 자주 발생하지 않지만 등장 할 때 엄청나게 강력합니다.
(LR) : Ashley Andrews, James T. Lane, Mike Baerga (뒤), David Yijae, Harley Jay (앞), Danny Miller, Jacob Williams (앞), Marty Lawson, Peter Chursin (앞), Roberto Olvera (뒤) , Gabe Hyman, Casey Garvin (뒤), Jovan Dansberry, Rhaamell Burke-Missouri. Joan Marcus의 사진.
보고 싶다 킹콩 다른 비평가들이 쇼를 기각 한 바로 그 이유 때문입니다. 저는 다양한 그룹의 앙상블 댄스에 관심을 집중하고 싶습니다. 부두 엔지니어가 거대 고릴라 인형을 훌륭하게 조종하는 모습을보고 싶습니다. Kong과 다른 특수 효과는 라이브 공연자들을 업 스테이징하는 것이 쉽습니다. 인간 배우가 없으면 그 안경은 음소거 될 것이기 때문입니다.
리뷰는 독자에게 말해서는 안됩니다. 어떻게 생각하다. 리뷰 자체가 쇼를 망치면 안됩니다. 비평가는 질문을하고, 비교를 제공하고, 청중에게 제작을 더 잘 경험할 수있는 도구를 제공하고 새로운 프로젝트를 개발할 때 향후 크리에이티브 팀에 지침 (또는 적어도 고려 사항)을 제공하기 위해 피드백을 제공해야합니다. 우리는 비평가가 쇼의 운명을 좌우할 수있는 시대에 왔습니다. 내가 너라면 힘을 되 찾을거야 보기로 결정했는지 여부 킹콩 당신이 듣기로 선택한 것을 조심하십시오. 이대로 우리 나라에는 증오가 충분합니다. 예술 섹션에서 제외하겠습니다.
첼시 하이타워 dwts
의 Mary Callahan 댄스 정보.
