Kimberly Giannelli. Lucas Chilczuk의 사진. 무용수들이 심각한 부상을 입었을 때 몸이 치유되어야 다시 회복 할 수 있습니다. 덜 분명한 것은 춤에서 시간을 빼앗기도록 강요 당함으로써 발생할 수있는 사회적, 정서적, 정신적 문제입니다. 부상당한 댄서는 춤추는 동료들과 거리가 멀어지고 일상적인 기능적 문제에 좌절하고 춤을 잃어 버리는 끊임없는 둔한 통증을 느끼게됩니다.
댄스 인포 마그곳에 있었다가 다시 돌아온 세 명의 무용수와 이야기를 나누고 이러한 도전에 대해 자세히 알아보고 극복하는 것이 어떤 것인지 알아 보았습니다. 다음은 다시 춤추 기 위해 부상을 겪고 극복 한 경험을 설명하는 시리즈의 첫 번째입니다.
Kimberly Giannelli. Stephen Mihalchik의 사진.
뉴욕에 기반을 둔 위대한 발레 아티스트이자 In the Lights PR의 부사장 인 Kimberly Giannelli는 이렇게 말합니다.“2017 년 말에 내가 무너지는 것 같았습니다. 나는 뾰족한 신발을 신고 발을 제대로 굴 리거나 통증이나 약점없이 점프하는 것은 물론 걷기가 거의 불가능하게 만드는 뒤꿈치 박차와 싸우고있었습니다.” 그녀의 위쪽 갈비뼈와 흉골에 계속되는 문제는 목과 등 위쪽의 이동성을 상당히 제한했습니다.
제이슨 타틱 높이
지아 넬리는 또한 일주일 내내 일하는 데 지쳐 있었다. 휴식의 원천이 아니라 수업에가는 것이“고통스러운 일”이되었습니다. 수업 전체를 다 못 마친 그녀는“춤추면서 사랑에 빠진다”며“육체적으로 너무 많이 아팠고 그 고통이 내 정신에 스며 들었다”고 말했다. 이 모든 것이 그녀를 더 이상 댄서로 인식하지 못하게했고, 그녀는“가장 이상한 부분이었습니다. 일종의 정체성 위기를 겪고 있었던 것 같습니다.”
뚱뚱한 스타킹
그런 다음 Giannelli가 거의 10 년 동안 함께 춤을 추고 투어를했던 Ballets With a Twist의 감독 인 Marilyn Klaus로부터 전화가 왔습니다. Klaus는 그녀를 확인하고 Giannelli가 이전에 여러 번 춤을 췄던 역할을 Giannelli의 집에서 몇 분 거리에있는 장소에서 춤을 추기를 희망한다고 말했습니다. Giannelli는 다른 말을해야할지 몰랐기 때문에 그렇다고 대답했습니다. “나는 춤으로 끝났다고 결심했습니다. 내가 그것을 놓치지 않는 것 같았습니다. 하지만 저는 제 친구와 제가 프로 경력을 쌓아온 댄스 가족이 그리 웠습니다.”
Kimberly Giannelli. Nico Malvadi의 사진, 트위스트가있는 발레.
Giannelli가 다시 돌아 왔을 때 처음에는 기분이 좋지 않았습니다. “나는 긴장했고 모든 카운트와 단계를 의심했습니다. 나는 내 자신을 인식하지 못했습니다.”라고 그녀는 그 시간에 대해 말합니다. “내 몸이 내 것이 아닌 것처럼 느껴졌습니다. 10 개월 후에 평생 교육을 취소 할 수 있다는 것은 놀랍습니다. ' 댄스 복귀의 핵심은 그녀의 댄스 커뮤니티를위한 것이었지만 그녀는“내가 모르는 새로운 댄서들이 회사에 있었다. 내 가족이 나없이 이사 한 것 같았다.” Giannelli는 이러한 사회적 변화가 '예전처럼 행복하거나 살아 있도록 만들지 않았기 때문에 제가 정말로 끝냈다는 결정을 굳혔습니다.'라고 덧붙였습니다.
그런 다음 '무슨 일이 발생했습니다'라고 그녀는 말합니다. 머지 않아 무대에 나오지 않은 그녀는“무게가 내 어깨에서 떴고…. 내 안의 무언가가 바뀌었다”고 느꼈다. 그녀는 몸매를 회복하고 싶다는 욕구를 느꼈고 2018 년 가을과 여름까지 거의 매일 수업을 들었습니다. Giannelli가 말합니다. 그녀는 자신의 춤에 대한 자기 판단과 선입견을 버렸습니다.
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'기술, 이동성 및 미학에 대해 질문을했고 [] 다시 진정한 학생이 된 느낌이 들었습니다.' 그녀는 춤에 대한 사랑에 빠지는 것을 묘사하며“본드가 진짜 였기 때문에 진짜처럼 느껴졌다”고 말했다. 9 월에 클라우스는 12 월의 공연 기회에 대해 그녀에게 다시 전화를 걸었습니다. 이번에 Giannelli는 매우 고전적인 작품에서“느리고 꾸준한 파 드 듀스의 새로운 파트너와 함께”새로운 역할을 춤을 추게 될 것입니다. “도전은 받아 들여졌습니다.”그녀는“준비, 강하고 개방적이며 새로운 것을 배우고 싶어서 흥분된다”고 단언합니다.
Giannelli는 공연만큼이나 댄스 메이킹 과정을 즐기는 것을 설명합니다. port de bras의 뉘앙스를 해부하고, 풀 포인트까지 롤업하는 것과 같은 것입니다. “내가 자기 의심의 강한 악마들과 싸웠고 내가이긴 것 같았다”고 그녀는 단언한다. 지아 넬리는 지난 시즌 호두 까기 인형 공연에 게스트로 출연 해“너무 웃어서 얼굴이 아팠고 가짜 무대 미소도 아닌 진짜 나 자신이 빛나고 있었다”고 말했다.
Kimberly Giannelli. Nico Malvadi의 사진, 트위스트가있는 발레.
지금 돌이켜 보면, 그녀는이 전체 과정에서 가장 어려운 부분이 그녀에게 가장 중요한 것과 그녀의 진정한 정체성 자체를 잃어 버리는 것이라고 생각합니다. 그녀는“내 나이가 나를 정의하고 더 이상 춤을 추어 야할지 말지 말아야할지에 대한 기대를 정의하도록 내 불안감이 통제하도록 내버려 두었습니다.”라고 설명합니다. 동시에 '물러서서 내가 춤추는 것을 얼마나 좋아하는지 깨닫게되었습니다.'라고 Giannelli는 단언합니다. “나는 너무 많은 것을 놓았고 놓아 주면서 나는 많은 것을 얻었습니다.” 그녀는 만족스럽고 행복하며 영감을받은 느낌을 묘사합니다.
시간이 지날수록 춤을 추는 순간마다 그 어느 때보 다 감사합니다. “저는 우리 [댄서들] 모두가 얼마나 운이 좋은지 당연하게 여기지 않으려면 역경이 필요하다고 생각합니다.”라고 그녀는 말합니다. 부상을당하는 모든 댄서처럼, 그녀는 그 역경에 맞서도록 선택하거나 선택하지 않을 수 없었습니다. 부상당한 댄서의 이야기는 모두 다르지만 이러한 문제에는 공통적 인 실이 있으며 터널 끝의 잠재적 인 빛이 있습니다. 그 빛은 새로운 열정, 지적 호기심 등으로 처음보다 더 밝아 질 수 있습니다. 무용수들은 또한 어둠의 터널을 통과하여 끝에서 빛을 볼 수있는 내면의 힘을 가지고있을뿐만 아니라 그 빛을 향해 나아가도록 할 수있는 예술 형식에 대한 애정을 갖도록 조건을 갖추 었습니다.
엘리자베스 그래머 박사
부상 극복에 대한 다음 이야기를 계속 지켜봐주십시오!
Kathryn Boland의 댄스 정보.
